どう基準するのか

おめーが決めることじゃねぇだろ、ボケ

今でこそ外国映画や海外ドラマの吹き替えも
声優みたいに言われているけど
あれって本来は俳優の領分だからな

吹き替えは声がダンディーだったりセクシーだったり
の人があうイメージだよね。
あと、ちゃんと息をもとの役者の人に合わせれて
欧米人特有の言い回しとかニュアンスが上手い人。
意外と海外の作品ってジョークが多いから、シリアスと
コメディ一が同時にできる技術がある人が上手いと思うかな。
海外映画で多いって言ったら、ヤク中、アル中、ダメ女、
離婚調停中の夫婦とか、生々しい、キャラ設定にあう
なんていうか生々しいセリフのお芝居ができたりする人が
上手いっていうか、ヒステリックな演技が上手い人とかは
魅入るかな。

あとは、若本さんが外画の悪役やった時って、
ハラハラ感があるんじゃん。ああいうアブナイ悪役の
お芝居とか上手い人はカッコイイよね

こいつら声優語り出来そうなスレ見つけるとシュバって来るからな
その癖知識は昔のまま古いままって草しか生えん

アニメって2次元なわけだよ。現実は3次元。
つまりアニメ声優さんってのは自分の3次元の声を
絵と同じ2次元に低次元化させてアニメっていう絵に
合わせるような次元的な情報量の欠損っていうか加工を
お芝居にのせてるわけで、
ようするにドラえもんが四次元ポケットから3次元に
ひみつ道具を引っ張り出すことを声でやってるわけだよw
その引っ張り出し方がうまい人がアニメにあってる声質って
ことなんだとおれは思うけどね。

外画ってのは海外の3次元の役者の人の声を
3次元の日本人の声優(役者)の声が吹き替える。
つまり3次元を3次元が通訳するわけだよ。

アニメは3次元を2次元への低次元化
外画は3次元から3次元の通訳

こういう違いで外画とアニメで合う合わない声質とか
演技とか出てくるんじゃないかなとは思うよ。

いつの時代の情報で語ってるんだっていう老人みたいなのがいるな

アニメ語源は魂なんだよ。魂ってのは自分の内にあるものだよ
外画ってのは、外っていう字が着く通りだよ。

つまり内を訳すのが上手いのがアニメアテレコ
外を訳すのが上手いのが外画アテレコ

っていうこともできるよね

吹き替え自体はアニメ以上に９０年後半を境界に大きく変わったんだから
昔の常識は今の非常識よ、まだアニメの方が昔から続く、踏襲する事は多少は多いぐらい

吹き替えと言っても洋画洋ドラと韓流ドラマでは違ってくるかな？
韓流ドラマはアニメ以上に表現がオーバーなのでアニメの仕事が多い声優の方が向いているかな？
大塚芳忠の声はアジア人には合わないので華流韓流ドラマの吹き替えには合わない

個人的な好みで言ったら
若山弦蔵さんみたいなお芝居かっこいいよなーって思うわ。

結局思うのは、頭悪くなる表現になるけど
かっこいいお芝居はかっこいいんだよw

変な声の人が
棒読みすると吹き替え向きで
過剰演技するとアニメ向き

吹き替えに関しては
仕事量は増えたが腕のある役者は減ったから
それでも回せるようにハードルが下がっただけ

声優のレベルが総じて上がっているならば
ギャラアップの交渉も出来るであろうが
安さしか競争力が無い連中が吹っ掛けた所で
相手にならない事は見えてるのでそういう話にもならない

ID:xcru96wt
吹き替えすら一切知らない観ても無い
引用BBA

大手劇団に所属してキャリア重ねたら吹き替えでお呼びがかかる事あるな

当事者の見解に勝るものは無いんじゃないか？

アテレコ論争 – Wikipedia
https://ja.wikipedia.org/wiki/アテレコ論争

2010年、江原正士はインタビューの中で、若手声優に対する批判の解説を求められ、吹き替えの変遷について触れている。
諸先輩の基本はリアリズムであったが、現在はナチュラリズムに置き換えられていることもあるとし、
芝居の違いがファンが物足りなさに感じられる理由ではないかと考察した。

その上で江原は「リアリズムは難しいんです、“自然に”演じることとは別次元です。
あらゆる表現に通じる奥義みたいなもので、ナチュラリズムを超えていかないと実現できません、
その過程ではクサい芝居になったりいびつになったりで、
それよりはナチュラルな芝居の方が破綻せずに仕事をこなせます。」とする見解を述べている[37]。

今と昔は違うとしか読み取れんけど
しかもそれ自体は全く今の方が正しいからな
色々理由はあるけど今は(やろうと思っても)出来なくなったんだよ

当たり前だけど君はここ３０年の吹き替えを全く知らない無知なので
何で変わったか何故出来なくなったかそんなの知る由もないけど

なにせ一切視聴してないから変遷や歴史が一切わからんもんな

引用ババアはウィキペディアとネット記事だけで声優語るバカだからな

>>24-25
＞全く今の方が正しい

声優が根本的に否定されかねん意見もあったりするのに？

＞「役を自分の身体と繋げることを拒み、外側にイメージとして設定し、
＞そこに感情を注ぎ込もうとする「吹き替え式」せりふ術のような方法が現在蔓延している。
＞声優志望だった生徒や声優だけでなくいわゆる新劇若手も。
＞不自然なのが当たり前、というような大袈裟なせりふになる。」


海外ドラマの吹き替え放送から6年で
「俳優は操り人形になりかねない」と看破した東野英治郎が慧眼であったとしか思えんよ

ちなみに東野英治郎は太陽の王子 ホルスの大冒険で
アニメの声優もやってたりするんだよね
東映動画時代の高畑、宮崎コンビが手掛けた

これが2011年の記事とスレ
声優はガラケー化しているだけじゃないの？

ジブリ「俳優・役者の起用はジブリ作品が実写よりだから。海外ドラマは役者が吹き替えてるでしょ。
https://hatsukari.5ch.net/test/read.cgi/news/1310777086/

「ジブリ作品は実写に近いような動きで、時間の流れが実際に近いものになっているため、プロの声優の声に違和感を感じる」

このように今の業界の変化を全くしらないまま、無知が昔の知識で語るんだよね、時が止まってるように
死んだ故人までだしてな

2か月ほど前の声優アワードで
外国映画・ドラマ賞を山路和弘に与えたばかりだろうに

アワードで草
アワード言い出したらお前のいう声優全否定で若手の今の声優ばかりになるけどいいのか

なにか有識者のように気取ってるんだけど合理的な思考が全くできてないから無知をさらしてるだけなのにそれに本人が気がついてないという
ネットだからいいがリアルだと笑われるか引かれるぞこんなアホみたいな立ち回り
何かものを語るとかいうレベルに達していない

しかし、それを乗り越えてみせたのも第一次声優ブーム世代なんじゃないの？
問題は後進達の体たらくであって


＞とり・みきの映画吹替王　2004年9月16日発行　P.241

＞とり
＞山寺さんがその養成所に入られたときって、
＞もういろんなところに声優専門のコースとかできてたころですか？

＞山寺
＞そうですね。「声優」という言葉もごくふつうに職業のひとつとしてあるという、
＞僕らのころはもうそういう認識でした。
＞だから羽佐間さんはやっぱり「俳優」で声のお仕事もなさってるって感じなんですけど、
＞僕らは逆におこがましくて「俳優です」とはなかなか自信を持って言えないですね。

＞先日も三谷幸喜さんのドラマで「山寺君は声と動きがシンクロしてないね。
＞喋り終わったら動いて、台詞言うときは止まっちゃう。本読みのときはよかったのに」って、
＞声優がいちばん言われちゃいけないことを言われちゃいました（笑）。
＞アテレコやアフレコは画面がどんなにアクションシーンでも直立で話すんで癖になってるんでしょうかね。

＞羽佐間
＞でも昔はね、ラジオドラマも広いスタジオで立ち稽古をやってたんだよ。

＞山寺
＞えっ、そうなんですか。

＞羽佐間
＞そう、ほんとは声だけでいいはずなのに、ちゃんと動きも入れてね。3日くらい。

何回同じコピペ貼ってんのかね

池田秀一は洋画に出てくるアジア人の吹き替えをよくやるけど
韓流ドラマの吹き替えはやらないな（香港映画はやっている）

アテレコしか出来ないような声優は
舞台の俳優は勿論、ラジオの俳優とも別物
それは上記の山寺宏一が端的に証明している

そういう役者が果たしてアテレコも満足に出来ていると言えるのか
東野英治郎の危惧はまさにそこにあった訳だ
声優は外国人俳優やアニメキャラの絵面で誤魔化しているだけの奴が専らで
それ抜きでも成立するだけの奴　俳優は少ない

故人が演技出来ると思ってるんだもの
イタコかなにかか？

アテレコと演技性

これに対する問題提起は何年経とうが
提唱者が故人であろうが何ら関係無いだろ

そもそもアテレコ論争に反論した形の永井一郎にしても
アテレコは俳優演技の範疇に入るものだと主張しているのであって
俳優と声優の決別を主張した訳ではない
声優の側に立って擁護したものだと考えている声豚は読み違えをしている

昔からタイムスリップでもしてきたのか古い知識情報でしか語れないやつはなんなんだ
時代の流れに取り残されすぎだろ

問題提起とか言ってるがお前がコピペした人間がそんな事言ってるか？
お前が自分勝手に問題提起だと言い張ってるだけじゃん
何年前の問題提起じゃなくて、お前が今さっき気まぐれに言い出した問題提起だろうがｗ

声優側に立って擁護してる声豚は読み違えてるとか言ってるが、
己が俳優側に立ってるつもりになってる俳優側気取りのドン・キホーテ状態なのは
色んな事に言い訳しまくってるBBAがその事でどんなに攻撃されても
何も言い訳出来てない時点で議論はBBAの完敗で終わってんだよなｗ

それを言うならどちらでもない外野の素人が他人の意見にのっかって偉そうなこといい続けてるのは何様なんだで終わる話だわな

声優がプロを自称しているからこそ
かつて俳優にこういう事を言われているが
どうなっているのかとなる訳で

納得の行くだけの回答を出せない声優こそ
問題視した方が良いんじゃないのかね
声優は何のプロなのかという話にもなる

これもうネットの徘徊老人だろ

完全に精神を病んでるし

俳優がこう言ってるぞどうなってるんだ！
って全くの他人である素人が怒鳴ってるんだからなあ
まじで普段クレーマーでもやってる老人なんじゃないか
脳年齢がとてつもなく高そう

声優はラジオ俳優とも舞台俳優とも違う得体の知れない存在

これを指摘したら声優の取り巻きの声豚が騒ぐから
俳優もどきではない事の立証を求めているんだけどね

ラジオ俳優にはラジオドラマが
舞台俳優には戯曲という拠り所がある訳だが
声優は外国人俳優やアニメキャラに寄生しているだけじゃない

事実を事実として指摘されたからといって
クレーマーだの何だの言いだす方がどうかしている

ラジオ俳優も舞台俳優も自分で仕事作ってないだろ
だから舞台俳優は自分の劇団作るんだろ
そうすればお山の大将になれるからな

考え方が浅すぎるし困ったらコピペと自分で語る言葉すら持ち合わせていない
恥ずかしくないのかねそんなお粗末な立ち回りネットとはいえさらして

ID:Xyb6Kagfなんかは>>41-42において
ラジオ俳優が絶滅危惧種だと言わんばかりであるが
これこそ声優が似て非なる別物だと認めてるも同じ

そういう文化を継承し得ていない
伝統が断ち切れている事を自ら露呈している

舞台とか昔の演劇やるのは著作権切れてるからなんだよな
ほんと情けないわ

幼稚園児以下の理解力に草

アマプラとかネトフリとかそんな高くないだろ
まずお前はアニメや吹き替えを１ヶ月に何本かみること、それから始めないと会話にならん
知識と常識があまりに足りなすぎて会話にならん

ピアノのバイエルすらちゃんと出来ない奴がピアノの技法に語ってるレベルで頭おかしい

自分を知的に見せようとして無知をさらす
頭の悪い人間が承認欲求拗らせた末路みたいな例だな

杉田智和は系統が似てる速水奨や子安武人みたいな華やかさはないけど、地に足ついた声してるから、アニメやゲームに特化してるこの二人と比べて吹替でもたまに聞けたりする

ちょっと前は老人役で津田英三が、最近だと三上哲とかがアニメやゲームに進出している気がする
あと山路和弘は玄田大塚堀内山寺森川らと同じようにアニメゲーム吹替どれも有名作品に出てマルチにやってる人という印象

洋画・洋ドラ吹き替え総合スレ Part17
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1598827188/

統合失調症特有なものがあるんだけど
選ぶ単語の違和感、文章の異質感ですぐお前ってわかるよなあ

なんというか寒気がするというか

引用bbaって何者なの？

客観的に中立な立ち位置から意見を言うのが普通なんだが謎なことに俳優視点での声優敵視みたいなちょっと病的なんだよな
俳優でも目指してたのかしらんが
ものの見方が歪んでるし指摘にも素直に聞けないあたりリアルでは相当問題起こしてそうな雰囲気しかない

それとよくわからんのは声優へやたら執着しているのに知識不足で何もしらないって事よなとくにここ２０～３０年
その知識自体は知っていても社会の何の役に立たないし得なんてないけど、声優板来るなら最低限知っていないと行けない事すら知らないという

昭和の声優ヲタの成れの果てでしょ　
俺の身内にも老人になって他人の悪口しか言わなくなったのいるんだわ
そういうのがネットで書き込む時代になったんだなー　と

声優が全体で3000人いる中で
声だけでなく他諸々合わせても
年収(手取りではない)1000万超えがたった10人前後
300万超えがたった100人前後
残り約2700人がそれ以下

中学生
「声優は実は売れれば儲かる！数千万がゴロゴロ！
億も夢じゃない！声優は儲からないってのは昔の話！」
バカだなぁ

声優養成所とか詐欺だろ
運良く売れて一線に行けても300万もらえない中卒フリーター以下の業界に送り込む
ための学校とかギャグかよ

都合の良し悪しに応じて
俳優である事を強調したり、声優である事を強調したり
そういう声優の姑息さを非難して何が悪いのかね
単なるコウモリ野郎でしかないじゃない

元鞘として俳優の軍門に降るか
それとも俳優との決別を宣言するか
声優にはそのどちらかの道しか無いよね

声優は声優である → 声優は俳優ですらない
声優も俳優である → 声優とは俳優の二軍でしかない

真相はこれに過ぎない
だから俳優出身のベテランは声優という肩書きを嫌がる傾向にある

一方、生まれ落ちての声優という世代は
声優という肩書きに縋るしか無い訳であるから
そこにアイデンティティを見出すようになって行くが
内実は二流や三流揃いでしかないので
ますます、ベテランは一線を画す事を望むようになる
もっとも、御輿に担がれてご機嫌な人間もいない訳では無いがな

そもそも俳優視点という言い方からしてバイアスがかかっている証拠
声優という二軍が勝手に出来ただけでしかないのに

ガチ統失

また昭和の話か

声優史観に毒されている声豚こそ
正常な現実認識　歴史認識を失っていると思いますがね

重ねて言うがある時代までは
ラジオ俳優や舞台俳優が声の出演をしていただけに過ぎず
声優なんて得体の知れない存在はいなかった

その状況では俳優視点なんて言い分もあろうはずがない
アテレコ論争で反論した形の永井一郎も
舞台帝国主義とは言ったが俳優帝国主義とは言ってない
これが声優視点など存在していなかった確たる証拠

×声優史観
○キチガイババアただ一人の妄想史観

当事者よりも声豚の見解の方が正しいと思える
その自信は一体どこから来るのやら
自称声優の乱発からして別物だという事が分かろうに

大塚明夫｢声優の大多数が仕事にあぶれる理由｣ | 東洋経済オンライン
https://toyokeizai.net/articles/-/321702?page=3

なぜ、「仕事にあぶれる声優」が多いのでしょう。それは簡単な話で、「声優」の数が増えすぎたからです。
「声の仕事」は、現在声優と名乗れる立場の人間の数に対してあまりにも少ない。

日本の「声優」の歴史をみると、1960年頃から洋画や海外ドラマの吹き替えが多く制作され始め、
「声だけの芝居をする役者」が大勢求められるようになったことがわかります。
声優という言葉自体は1940年代からありますが、戦前は主にラジオドラマがその活躍の場で、
今私たちが「声優」として思い浮かべる像とは少し違いました。

例えるならば1960年代は、50しかない椅子に、50人の役者が余らず座っているような状態でした。
「声だけが必要とされる仕事」が先にあり、それを埋めるため、
各配給会社が新劇の舞台役者や売れないテレビ俳優を引っぱってきていたので余りようがないのです。
「声優なんてのは売れない役者の成れの果てだ」と見なされていた時代の話です。

では、今はどうかというと、300脚の椅子をつねに1万人以上の人間が奪い合っている状態です。

持論が正しいと思うならTwitterなりYouTubeなりでも発信してみたらいい
独自の視点でほんとに正しいことを言ってるなら支持されるだろう
いくら偉そうにいったところで老害の妄想にしか見られてない
という客観的な視点がない時点で年だけとった幼稚な振る舞いなのは明らか

そもそも今は配信あるんだから、アニメも吹き替えも一度逃がしたら視聴する難易度が高いとかそんな時代ではないので
せめてここ１０年内２０年内かの作品を最低限みて、それで発言するならまだしも
それを一切やらず自分の妄想の夢の国みたいなのを作って、今とそぐわない世界観を語っているから会話にならないのよね
それこそ夢の国を語る幼稚さだけが残るという

どんなにコピペ張っていきり散らそうがTwitterYouTube個人ブログでやらないやれない時点で自分自身答え出てるんだろほんとは

声豚の中の声豚が集まっていそうな
声豚しかいないであろう過疎板において
声優史観という指摘　歴史の再確認に猛反発が見られる

その事実こそがTwitterYouTube個人ブログでやるまでも無い
歴史的常識である事を証明していると思うけど
声優として買われたい側の理屈　売りたい側の理屈でしかないものを
真に受けた馬鹿しか残ってないからそうなる訳で

アニメも吹き替えも観ていない奴が史観語っていて草しか生えない

オワコン5chにボケ老人がいるのはむしろふさわしいのでは？

アニメや吹き替えにおける俳優の仕事ぶり
地位に憧れて安住を決め込もうとした連中が
いわゆる声優の始まりでしょ

https://otocoto.jp/interview/nozawa002/3/

平野：
実は『うる星やつら』のような作品がそういった流れを作り出してしまったのかな、と思うことがあります。
可愛い女の子がアイドルのように活躍する様子をみて、テレビの前の若い子たちが、
「俳優」ではなく「声優」に憧れるようになってしまった。
そして、そうして生まれた声優さんの出演作品を見て、次の世代の子供たちが同じような選択をしていく……。
アニメを見て、アニメのマネをして声優になっていくので、コピーのコピーのコピーみたいな感じになっていくんですよね。
結果、どんどん演技の幅が狭くなっていってしまうんです。

80年代に青年座の人達をメインどころで使ってたお禿だが人によっては棒読みに
聞こえる事もあったりして

その大塚の奴も全員に対していっていなくて
そういう奴もいるってしか読み取れんけど

自分の勝手な妄想でそう言ってるに違いないって
言っても無いことを無断で付け加えてる詐欺師の手口まんま

ルサンチマン丸出しで笑う

宇宙戦艦ヤマトの放送は1974年　麻上洋子は当時22歳
その後、再放送の反響を受け劇場公開で大ヒットしたのが1977年
ここにアニメブーム　声優ブームは始まる

1969年の青二プロダクションの設立以後　ヤマトの制作に至るまでに
第二、第三の麻上洋子がいなかったからこそ
もっと言えば先んじる存在がいなかったからこそ
最初の女性のアニメ・スターになれたという面は多々ある訳で

その当時、アニメをやってた20代前半の女性なんて彼女ぐらいだったんじゃないかな
5歳上の杉山佳寿子は既に売れて声にイメージが付いていただろうし
同学年や一つ下の横沢啓子や潘恵子はデビュー前　70年代後半に入ってから台頭する
ギャラ安くてイメージ悪い仕事であるならば若手にチャンスが回りやすいはずだが
そもそも若手がいないのだから第一にやりたがっていた奴が多くない証と言える

昔はラジオ俳優という存在が居て、そいつらがどんなに素晴らしい存在だったかを熱弁した所で
既に絶滅してる時点で、少なくとも歴史的な役割を終えているとしか言いようがない

TwitterYouTubeじゃ相手にされないの完全に自覚してて図星つかれてひよってコピペ連投しだしててダサすぎるな
いい大人だろうに現実見れてなくて哀れ

せっかくの機会であるのでアニメブームを知っている
戦後生まれの主だった所のアニメ声優デビュー年を調べてみたが
やはり若手台頭はアニメブームの結果と言えるだろう

1966年　藤田淑子
1967年　丸山裕子、杉山佳寿子
1968年
1969年
1970年　高坂真琴、岡本茉利、
1971年　吉田理保子
1972年　松金よね子、太地琴恵、麻上洋子、小宮和枝
1973年　玉川砂記子
1974年　中谷ゆみ、中野聖子、松岡洋子、川島千代子
1975年　弥永和子、横沢啓子、小山茉美、鵜飼るみ子、鈴木富子、冨永みーな
1976年　井上瑤、信沢三惠子、間嶋里美、三田ゆう子、高木早苗
1977年　一城みゆ希、青木和代、滝沢久美子、土井美加、高島雅羅、山田栄子、潘恵子
1978年　田中真弓、高畑淳子、堀江美都子、戸田恵子、鶴ひろみ
1979年　田島令子、島本須美、佐々木るん、川浪葉子、幸田直子
1980年　横尾まり、榊原良子、島津冴子、高田由美
1981年　鷲尾真知子、平野文、頓宮恭子、梨羽侑里、安達忍、鈴木みえ、伊倉一恵、山本百合子、坂本千夏、三浦雅子、TARAKO
1982年　竹田えり、及川ひとみ、深雪さなえ、原えりこ、勝生真沙子、渡辺菜生子、日比野朱里、小林優子、佐々木優子、深見梨加、飯島真理
1983年　羽村京子、ならはしみき、荒川美奈子、安藤ありさ、松井菜桜子、高橋美紀、川村万梨阿、富沢美智恵
1984年　真柴摩利、藤井佳代子、江森浩子、神代知衣、日高のり子、鷹森淑乃


1981年には動画協定で再放送料の支払いが決まったから
その流れが加速している事が分かる
上記の平野文が語る うる星やつら の放送開始もこの年
青二塾が出来るのはこの翌年の1982年

他人の過去の意見コピペしてあの人がこう言ってたぞー
この人がこう言ってたぞー
て思考停止したお子様かな
大人なら人に発言の責任を押し付けるような無責任なことは普通しないんだが
自分の言葉で意見を言えないからそうなる

>>124-125
お前は立ち稽古の意味性、意味性を持たせる必要性を何も語れてない
その時点で、何よりもお前自身が立ち稽古は必要じゃないと思ってる事を証明してんだわ

俳優という上が云々という言葉も結局お前が語る事に理由付けがあればまだ決まってるが
お前の行為が先程言った通りの無意味なコピペに終始してる時点で
俳優という上が云々という言葉もただのコピペに堕落してんだよな

声優は声優という肩書きを振りかざして
意味ありげに思わせているに過ぎず
それが通用するのはオタク相手が関の山

裏を返せばオタクにしか相手されないからこそ
声優の肩書きを振りかざすとも言える

★ジブリは声優をつかうべきだと思う人　→
https://yuzuru.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1254432307/521

521 ：見ろ！名無しがゴミのようだ！：2010/09/04(土) 20:05:42 ID:MjA1iHbU
「プロの声優」なんて今も昔もいないよ。

昔の声優はれっきとした俳優。
洋画の吹き替えなんかは名のある俳優がコテでやってた。
アニメとかは金かけられないから世間的にはやや無名の俳優が当てることになってただろうけど、
彼ら彼女らはれっきとした俳優。「プロの声優」なんて失礼なこと言われたら怒ってた人たちだよ。
山田康雄も納谷悟朗も、テアトル・エコーの看板俳優というれっきとした舞台役者だ。
声優として声を当てる演技にだって「役者としてのプライド」があったから
そういう仕事を卑下したりはしないさ。自分の仕事には自信を持っていたろう。
けどそういう自分を「声優以外の仕事ができない人間」と見るような奴に
声優声優言われて喜ぶような人間はいなかったはずだ。

昔の声優が「たまに吹き替えの仕事もする役者」だったなら、
現在の声優は「たまに吹き替えの仕事もするマイナーアイドル」だろ。
アニメファンっていう局地的な顧客対象の、グラビア・アイドル。本業はあくまでタレント。
だからタレントとしての本文を第一に仕事をする。少しも不思議はない。

「演技」をさせるならば「プロの役者」に頼むのが当たり前で、
グラビアアイドルに頼むほうがおかしいでしょ？
それなら「感じのいい」素人に頼むのと全く同じじゃない。
いま「プロの声優」とアニメファンがいう人間に、
どれだけ帝劇や日生で「プロの俳優」と渡り合える人がいるの？
それができない人はどういう次元で「プロ」っていえるの？
そして俳優と渡り合えないでもいい人間がプロといわれる
「きわめて特殊な領域」でなら力を見せられるっていうことが、
いまや国民文化と化しているジブリの作品に出ることに、何か役立つの？

…と言われても仕方ないのが現代のアニメ専科声優の現状だと思うんだよね。

>>135-136
結論を出しても理由付けを怠ればその結論には何の意味もない
結局、お前は自分の妄想から出て来た俳優マンセー声優蔑視の結論を言う事と
昔語りとコピペしか能がない、能力がないから議論も理由付けも何も出来ない

もう次からワッチョイ入れれば

いいから作品見て来いよ。
なんで観てないのに語ろうとすんの？
何の作品のどの演技がダメか言ってみろよ。

アテレコ論争なんざ古き固執して新しい形態を受け入れられないだけの老害の話だぞ。今改めて当人が見たら赤面するだろうさ。
演劇自体が進化してるってのに。映像演技だって舞台演技だって今と昔じゃかなり違うからな？

他人の言葉を曲解して貶めようとも誰にも響かないのは芝居と同じだぞ。
日生に立とうが帝劇に立とうが、大作映画に出ようがアニメに出ようが、下手ならどれも同じ。

何をやってるから凄いとかじゃねーんだよ。
その作品でどうだったかしかないんだ。

声優が駄目だというのはどの作品のどの台詞？俳優のどの作品のどのシーンが素晴らしかった？舞台は何観た？
それぞれここ10年の中で教えて？
偉そうに語る以上当然答えられるよね？

答えず逃げたらまた君の負けね。

他人の発言をコピペしてはるだけの中身のないペラペラな人生から出る言葉なんぞ誰にも刺さらんし受け入れられんよ一生ね

現実から乖離した机上の空論を弄ぶだけで
声優に対してマウント取った気になって踏ん反り返っているアホは
徹底的に笑われるべきだと思う

声優史観というワードにやたらこだわりを見せてるけど
一番声優史観が滅茶苦茶なのがそのワードを使っている当人だという
ここ３０年の声優の史観を一切しらない上に、それ指摘されても
作品を観ようともしないからな

そもそもその永井一郎の言ってるのは30年ぐらい前の話だから
面白い連中って山寺宏一や林原めぐみの世代だろ
ほんと曲解しかしねえなキチガイは

https://web.archive.org/

http://seigura.com/senior/road/20131118_76/1.html


どうせコピペなんだろうけどソース元消えとるで

頭が悪すぎて年月の経過や環境の変化が全く考慮できないようなレベルの人なのか？
本気で言ってるならレベルが低すぎるんだが
まだコピペはって釣りしてるとかいう方が救いがあるくらいに合理的な思考ができてない

３０年前の話で草

反論に全くなってないんだけど
３０年前の話をまたし始めてそれを指摘したらスルーで全然違う話をし始める
マジ会話になってない糖質やね

そんな昔話が好きなら、ネットもスマホも断ったらいいと思うぞ
なにせ３０年前はネットもスマホも２ｃｈもなかったからな
ネットはちょっとあったかモデムのパソ通みたいなの

納谷から銭形を引き継いだ山寺の底が見えたとか言ってるけど
要するにルパンは自分の知ってる数少ないアニメだから、最近のアニメを見てない化石と言われて
アテクシはルパンを知ってるザマスと言わずにおれなかったんだろうな
まあ、ルパンを知ってるなんて主張自体が失笑レベルで終わってるのだがｗ

引用BBAはとりあえず何でもかんでも自分の言い訳を誤魔化して言うのを止めろ
それを止められない時点でお前は一生声豚より遙にドクズにしかなれないし、
当然真人間にもなれないｗ

声豚の言い分でなく実際大きく違うからな
そもそもお前何が違うか理解してないだろ、だって知らないし見てもないからな
他人と話しが噛み合わない理由はまんまそれ

昔のまま知識が止まっていて、昔話しかしないけど
今２０２１年だからな言っておくけど１０年２０年が昨日のように語るなってね

つか自分がネットやスマホなど恩恵にあずかってるのに何を言ってるのかと

で東野と永井の発言は３０年前以上だと
お前人の話聞く気まったくないだろ

そもそも死人が演技出来るのかって話な
お前何時亡くなったかも知らんやろどうせ

引用ババアいい加減知識仕入れて新しい話して
できないんならもう書き込むのやめような

昔の人はこう言ってるぞコピペはりつけ

あの当時そうだとして今環境が変わってる可能性がある以上そんな期間があいてるものを昨日今日発言されたような雰囲気で語るのはおかしくないですか？

…

昔の人はこう言ってるぞコピペはりはり

人の話をまともに聞けないテンプレ老害みたいなことしてるだけという

声豚が声豚がとか下にみて偉そうにしてもその下にみてる人間誰も納得させられてないということはそれ未満になるが大丈夫か

仕事や学生時代に実際ディスカッションとかやったことがないのがバレバレ
酷すぎる

人気女性声優にオタク発狂、声優が高い服を着ると叩かれる　アニメや声優に詳しいオタク達がファッション知識を身につけないのはナゼ★2 [征夷大将軍★]
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1620194481/

まいじつとはちまの完全なでっち上げ
探しても発狂してるオタクが見つからない
こんなもの誘導してるのが芸スポ工作員の引用BBA

初代水戸光圀の息子さん桜間長治がダウリング神父で声優やってたけど
東野英治郎氏が亡くなった後かな？

やっぱり答えないねw
はい負けwww

んじゃよく名前を挙げる林原めぐみの演技めも良いから教えてよ。駄目だって言うなら沢山観てるよね？どの作品のどのシーンがどう駄目だっての？
まさか観てないのに貶したりしないよね？

これは逃げないよね？
しょっちゅう名前出してるし。

幾田りら、細田守監督『竜とそばかすの姫』でアニメ声優＆本格的な演技初挑戦
https://news.yahoo.co.jp/articles/4096e82d6682b84719840ca21fbb3f5b8a4ded14

林原って典型的なこれじゃないの？
子供騙しなアニメキャラごっこと評されて来る理由

http://www.jrtf.jp/bbs/bbs.php

＞もう一つは、逆にテレビや映画俳優の方がスタニスラフスキーに近いが、
＞役を自分の方に近づけすぎて、役者自身の経験と役の経験の違いを認識せずに、
＞いわゆる＼”自分だけ＼”でやる演技。観ていて気持ち悪いのですぐバレてしまうが、
＞観客はその切迫感に騙されて感謝移入することも多い。

日本のアニメというものは原語が無いから
声優の演技でキャラを塗り潰す事も可能
それ故に誤魔化しも利き得る

一方、外国映画や海外ドラマとなると
オリジナルの演技というものが存在しているから
声優に付き合う事を強いるにも自ずと限界がある
イタコ芸なるものが通用しない理由でしょ

また逃げてるw
想像の話はいいからw

どの作品のどのシーンのどの台詞かで語ってー。これじゃないの？じゃねーよwww

あとよくそのロシア演劇だかのコピペしてくるけどそういう舞台観たことあんの？
別にとりたてて面白くないし、上手いけど自然な演技って訳でもなく舞台演技～って感じだぞ？あれなら蜷川幸雄のがまだ見応えあったわ。

これをスタニスラフスキーが今も生きてて観てたらどう思うんだろうなって感じた。
あ、当然何本か観てるよね？どう思った？

スタニスラフスキーの理論くらいプロの役者なら当たり前にかじってるって
頭の悪いキチガイは知らないのかね

おおかみこどもの雨と雪見てる割に今まで引用BBAから話を聞いた事ないな
中堅や若手は元から興味ないにしても菅原文太とかベテランも出てたはずだが

おおかみこどもって産んだガキが下手過ぎて有名だったと思うが
林原が悪かったとか浮いてた話は聞かんな

じゃあ実際どのシーンがあれだと思ったの？具体的に

またウィキペディアで見て適当言ってんだろうな

識者気取りたいけど本人は全くの無知てのがもうバレてるからなあ
それっぽく装えてすらない